Escenas de cine mudo
Kuhusu kitabu pepe hiki
« La pregunta no es si hay vida después de la muerte; la pregunta es si hay vida antes de la muerte.»
Existe un momento en la vida de todos en el que la memoria se ilumina de repente. Basta un puñado de fotos, un aroma, una canción, para que las compuertas del pasado más lejano dejen paso a esas imágenes que, como ocurre en el cine, permanecían ocultas en la cabina de nuestra memoria.
En Escenas de cine mudo, Julio Llamazares decide reconstruir a través de ellas la película de una época que fue el preludio de su vida. Desde la intimidad de una voz en off y a medias entre el recuerdo y la imaginación, le devuelve así la vida a un tiempo que solo existe ya como ficción.
Ukadiriaji na maoni
Kuhusu mwandishi
Julio Llamazares nació en Vegamián (León) en 1955. Su obra abarca prácticamente todos los registros literarios, desde la poesía — La lentitud de los bueyes (1979) y Memoria de la nieve (1982)— o las recopilaciones de artículos — En Babia (1991), Nadie escucha (Alfaguara, 1995) y Entre perro y lobo (Alfaguara, 2008)— hasta la literatura de viajes — El río del olvido (1990; Alfaguara, 2006), Trás-os-Montes (Alfaguara, 1998), Cuaderno del Duero (1999), Las rosas de piedra (Alfaguara, 2008), volumen que da inicio al recorrido sin precedentes por España a través de sus catedrales que cierra Las rosas del sur (Alfaguara, 2018), Atlas de la España imaginaria (2015) y El viaje de don Quijote (Alfaguara, 2016)) y Las rosas del sur (Alfaguara, 2018)—,pasando por la crónica — El entierro de Genarín (1981; Alfaguara, 2015)—, el relato corto — En mitad de ninguna parte (1995; Alfaguara, 2014) y Tanta pasión para nada (Alfaguara, 2011)—, el dietario — Primavera extremeña (Alfaguara, 2020)—, el guion cinematográfico y la novela — Luna de lobos (1985), La lluvia amarilla (1988), Escenas de cine mudo (1994; Alfaguara, 2006), El cielo de Madrid (Alfaguara, 2005), Las lágrimas de San Lorenzo (Alfaguara, 2013), Distintas formas de mirar el agua (Alfaguara, 2015) y Vagalume (Alfaguara, 2023)—.
